师鸿名于淼，号三水，堂号“天马斋”，1934年生于北京，祖籍山东文登，自幼酷爱书画，1950年曾亲受徐悲鸿先生的教诲和指点，1954年在北京师范学校学习期间又先后受业于著名画家王雪涛、孙信和谢时尼等先生，1959-1962年毕业于北京师范大学亲受蒲松窗、李苦禅的教诲。上世纪70年代又曾受吴作人先生的传艺，长于鹰、鸡、马，尤擅画奔马。历经几十年的风雨丹青，逐渐形成以书法入笔，以情取势，大笔中书，一气成画的独特风格；作品笔墨浑厚苍劲，俊逸奔放，形神兼备。
他欣赏马的性情，钟爱马的品格，可以说他对马情有独钟，在他的绘画生涯中更是以画马作为其毕生的追求。他之所以能够成为中国当代独树一帜的画马名家，不仅得益于专业院校的学习熏陶，不仅得益于徐悲鸿、孙信、李志超、蒲松窗、王雪涛等名师的指点，更得益于他半个多世纪以来对中国书画艺术孜孜不倦的追求和“六十始悟艺，七十知不足”的执著精神。
他笔下的骏马或是展现乘着疾风，顶着霜雪，伴着电闪，挟着雷霆风驰电掣的雄姿；或是表现柳下嗅草、溪边饮水、两两相依安逸消闲的神态，画面气氛和谐优雅，形象美和意境美得以高度统一，就像古语所言“颜真卿书力透纸背，吴道子画意在笔先”一样，意境是一幅画的核心，是一幅画的灵魂。他说画为人格，画中的马“不可有奴气，更不可有媚骨”，并且一直遵循徐悲鸿大师多表现野马的特点，来表现马的风骨。在他的画马技法上，则首先用具有浓淡干湿的线条写形，所出的线条准确肯定，富于韵律；然后运用积墨、破墨等墨法展现马的构架于体积；马鬃及马尾则以狂草似的线条恣意为之。
李苦禅大师曾经说过，“书到画时为高度，画到书时为极品”，他用书法的线条和力度表现马的精神和筋力，骨法用笔，笔力沉雄，知白守黑，造型删繁就简，取形写神，笔墨酣畅，元气淋漓，墨色的点染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致；与此同时，他用淋漓奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性。画面既表现马的形体，又充分体现出中国绘画传统的笔墨魅力。从整体上看，画面前大后小，透视感极强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。他以信笔写翩翩骏马，天外归来，那昂然的头颅，雄健的肌肉，刚劲的关节，健劲的四蹄，姿态威猛，气韵雄强，画尽了马的风骨，画透了马的精神。
“尽精微，致广大”，他一直以来都把徐悲鸿大师的这句话作为自己艺术上的追求目标，善问好学，达到宽广博大的宏观境界，同时又深入到精细详尽的微观之处，这是一种极高明的和谐。他更强调作品中的物象与其生存空间的密切联系。从他笔下的奔马、苍鹰、野雉，乃至家禽，开始在自然中相融相依，开始与山水共生共荣，成为与现代人的感情生活和审美体验更密切的对象。他以现代人的眼光和心灵去感受生活，在自然中直接捕捉“画外之意”与“意外之妙”，创造出异彩纷呈又洋溢着内在美的动人意境。在他的作品中不仅展现了其娴熟的笔墨技法与技巧、物象的形态与生趣，我们还可以看到在这位年过七旬画家涌动激情下所带给我们的笔墨意趣和人格魅力。
现为中国书画研修中心教授、国际艺术家联合会理事、中国诗书画研究会顾问、中国三峡书画院理事、中国海峡两岸画家联谊会理事、中国艺术赏析网顾问、香港艺术家联合会顾问、中华名人垂钓协会会员、中国美术家协会会员。
